Kristen Hayter sur son nouvel album d’opéra

Lingua Ignota a toujours eu un courant sous-jacent de christianisme : Hayter a commencé à chanter dans une chorale d’église, et elle a pris le nom de son projet de la mystique chrétienne Hildegard von Bingen, qu’elle a appelée «une influence majeure.  » Mais sur Pécheur préparez-vous, elle a concentré ses recherches spécifiquement sur l’histoire religieuse locale, de l’évangélisation du réveil sous tente aux sectes religieuses uniques de la région : « J’ai beaucoup travaillé avec de vieux textes mennonites et amish, et des textes de Pennsylvanie des années 1700 ou 1800. » La Pennsylvanie, berceau du Grand Réveil et de son retour à la dévotion religieuse, devient un site d’horreur corporelle sur « REPENT NOW CONFESS NOW ». Elle est devenue particulièrement fascinée par un livre catholique du XVIe siècle intitulé Le cœur de l’homme : soit un temple de Dieu, soit une habitation de Satan, représenté en dix figures emblématiques, extrayant les paroles directement du livre sur « L’HOMME EST COMME UNE FLEUR DE PRINTEMPS ».

Mais tout comme sur Caligula, son dévouement à un concept global dément ses luttes personnelles. « Ce disque parle de ma relation la plus récente et de ma relation avec quelqu’un qui lutte contre la toxicomanie. Il s’agit de ne pas pouvoir être aimé et de ne jamais être assez, surtout lorsque la dépendance concerne les autres », a-t-elle déclaré. Il s’agissait également de son expérience physique de déménager dans un nouvel endroit éloigné, ne connaissant absolument personne à l’exception de son partenaire : « Je suis dans cet espace rural, où j’ai l’impression de ne jamais savoir ce qui se passe. » Les métaphores grandioses du christianisme semblaient, pour Hayter, un endroit parfait pour cacher sa douleur à la vue de tous : « J’essaie de ne pas être super confessionnel dans ma langue, et d’obscurcir tout cela avec des images bibliques et allégoriques, sans jamais vraiment parler. à propos de moi. »

L’obsession de Hayter pour la Pennsylvanie rurale s’est également étendue à la musicalité du disque : Pécheur préparez-vous intègre une multitude d’instruments des Appalaches, du banjo au dulcimer de montagne. Ce qui a commencé comme un passe-temps (« La seule chose à faire là-bas était d’aller aux antiquités ») s’est transformé en une vénérable collection de cloches, tambours, cithares et instruments à cordes locaux. « Je voulais prendre ces instruments, les contorsionner et les subvertir de manière à les rendre douloureux », a-t-elle déclaré. « Certains d’entre eux semblent déjà douloureux et plaintifs. Ils ont une résonance culturelle vraiment spécifique, une netteté et une angularité et un manque de raffinement qui sont vraiment beaux et merveilleux. Cela renvoie à un certain primitivisme et à la création musicale américaine dans ce domaine. » Combinée à son utilisation d’un piano préparé, qu’elle a pincé et poussé à un effet étrangement percutant, son utilisation d’instruments ruraux crée une rareté obsédante et inquiétante sur l’ensemble du disque, le même sentiment de malaise tranquille que l’étrangeté béatifique de Milieu ou les secrets de la petite ville de La loterie.

Bien qu’elle ait rejeté à titre préventif le terme comme prétentieux, Hayter a reconnu qu’elle visait à créer un gesamtwerk, ou l’art total, sur Pécheur préparez-vous. « Rien n’est là sans intention », a-t-elle déclaré. « J’essayais vraiment de rendre le texte aussi important que la musique et les visuels aussi importants que le texte, et de m’assurer que toutes ces choses se relaient. » Plutôt que de répéter la densité électronique de Caligula, elle a voulu créer de l’intensité à partir de l’immobilité de son environnement, « donner un peu d’obscurité et de subversion au genre même de paysage bucolique », selon ses mots. « Je pense que les gens pensaient que cela sonnerait plus gros et que cela sonnerait plus bruyant », a-t-elle déclaré. « Et je ne voulais pas faire ça. » Au lieu de cela, elle examine les horreurs sans méfiance qui se cachent dans la quiétude folklorique de l’Amérique rurale, peignant une palette sinistre avec son histoire.