Le chef Keef a toujours marché au rythme de ses propres 808.

Depuis qu'il est devenu célèbre à l'adolescence au début des années 2010, il a évité les voies évidentes vers le succès grand public en faveur de la création solitaire, se plongeant dans toutes ses aspirations créatives alors qu'il déchargeait le matériel de plusieurs carrières et cultivait le statut de héros folk du rap moderne. . Il semble réducteur de qualifier une personne de père de la musique d’exercice, mais Keef en est quelque peu proche. Des projets comme Claquer (2011) et Revenu d'entre les morts (2012) a canonisé son penchant et celui du producteur Young Chop pour les hymnes percutants et les raps de rue sans vergogne. En 2013, il élargit la portée de son son avec Tout-Puissant donc, un projet qui mélangeait ses fondations de marteau perforant avec les mélodies désincarnées qui contribueraient à définir le rap du milieu des années 2010. Aujourd'hui – 11 ans, de nombreux longs métrages et un long bannissement à Chicago plus tard – il est de retour avec la suite longtemps retardée. Enregistrement à plus d'une heure, Tout-Puissant donc 2 est une balade maximaliste qui fusionne des chansons thématiques propulsives de blockboy avec des éclats d'introspection et son humour absurde habituel. Inventif, décomplexé et amusant, c'est Keef dans toute sa splendeur prodigieuse.

Réalisé presque entièrement par lui-même, Tout-Puissant donc 2 voit Keef échanger les fioritures mélodiques de Tout-Puissant donc pour une force contondante pure ; il n'est pas difficile d'imaginer Waka Flocka Flame attaquer les rythmes Luger-esque avec un abandon imprudent. Avec une cloche inquiétante, un fond de chœur gothique et des percussions destructrices, le « Neph Nem » assisté par G Herbo et Ballout ressemble à un portail ouvrant vers l'enfer, avec les flexions emphatiques de Keef et la menace grisonnante d'Herbo fournissant une bande-son vers l'oubli imminent.

Keef garde tout intéressant avec des cadences changeantes qui oscillent entre ludique et d'une violence brûlante. « Tony Montana » est délirant ; Les inflexions fluctuantes et les punchlines enfantines de Keef dégagent toute la décontraction et la spontanéité dispersée d'une séance de torréfaction à mi-chemin. Bref et très peu sérieux, « Treat Myself » est aussi drôle qu'imaginaire. « Les diamants brillent sur mon charme, je pense que j'ai moi-même fait un arbre de Noël / Je commence à porter des diamants jaunes, on dirait que je me suis fait pipi », rappe Keef, servant des flexions irrévérencieuses avec tout le flair créatif de Gucci Mane 2006. .

Du côté le plus agressif, il y a des morceaux comme « Jesus ». Associant la prestation dure et gutturale de Keef à un échantillon choral déformé, c'est une méchanceté effrénée conçue pour détruire vos haut-parleurs. Il associe l'agression à des images caricaturales, transformant une opération en victime d'entraînement au bâton après avoir donné des conseils complémentaires sur la religion ; « N'admirez pas le chef Sosa, admirez Jésus-Christ » semble avoir sa place sur un T-shirt. L'humour attachant et sophomorique, les inflexions tonales dynamiques, la capacité de générer une fureur effrénée – tout cela est la quintessence de Keef.

Pour « Banded Up », il transporte Tierra Whack de ses terrains de jeux typiquement néoniques vers un endroit infernal, mélangeant un refrain symbolique et contagieux avec un rythme à la fois militariste et surnaturel. Ses cris rauques et ses coups de feu sont un clin d'œil engageant au couplet agile à double temps de Whack, qui pourrait être les distiques les plus impressionnants techniquement de tout le projet. Bien sûr, elle parvient également à injecter sa propre imagination couleur Crayola dans le mélange : « J'ai fait tout ce qu'ils ont dit que je ne pouvais pas/ J'ai fait tout ce qu'ils ont dit que je ne ferais pas/ J'ai des bananes comme des biscuits et du pudding/ Je suis sur le point de bouillonner comme du soda lorsqu'on me secoue.

Ailleurs, il retrouve Sexyy Red, un autre cracheur du Midwest qui se sent comme l'un de ses successeurs spirituels. Leur collaboration, « Grape Trees », est un duo à cliquet extrait du tissu des éphémères mixtape du milieu des années 2000, et cela ressemble à un signe qu'ils devraient aller de l'avant et faire un EP ensemble. Sexyy correspond à la philosophie playboy dédaigneuse de Keef avec une confiance décontractée, et le crochet porte une lourde stature anthémique ; pensez à « Yo Ho (A Pirate's Life For Me) » pour le piège.

Enfilé par des sketchs extrêmement juvéniles mais divertissants de Michael Blackson, des mixtapes DJ adlibs et une énergie non filtrée, Tout-Puissant donc 2 est aussi déséquilibré que les compulsions artistiques de Keef. Mais entre la menace et l’hédonisme, il y a des couches supplémentaires d’humanité (et moins de couches dans sa voix). Sur « Jesus », il rappe sur le coût spirituel de la vie dans les tranchées, utilisant des pointes d'ironie pour contextualiser le conflit : « Je me suis sali les mains en essayant de les garder propres. » Sur un rythme pixelisé pour « Believe », il raconte son enfance fracturée avec une résignation désinvolte et une immédiateté directe : « Je suis ce gamin, je ne deviendrai pas un gamin / Très jeune, j'ai commencé à vendre de la drogue comme mon peuple le faisait / J'étais dans et hors du réfrigérateur de mon peuple/Intelligent comme de la merde, la plupart du temps je devais être un enfant méchant.

Le chef Keef regrette sa perte d'innocence, mais malgré de nombreuses affaires judiciaires, des disputes de rue et une vie sur la voie rapide, son métier a toujours eu une pureté discrète. Pendant des années, il a créé sans se soucier de l'hémisphère changeant du hip-hop – il était trop occupé à exercer une influence pour se soucier des tendances. Aussi amusant que franchement honnête, Tout-Puissant donc 2 est à la fois une distillation claire du pur Chief Keef, l'artiste et l'homme qu'il est devenu. Attaché à rien d’autre qu’à ses propres impulsions créatives, il continue de marcher, suivi d’une nouvelle génération.