Critique de SpiritWorld ‘DEATHWESTERN’


Il a fallu tellement de réinvention pour aboutir à la glorieuse destruction de SpiritWorld. DEATHWESTERN, le nouvel album incroyablement impressionnant du groupe de hardcore métallisé de Las Vegas, présente une esthétique entièrement formée – un univers entier de violence sonore pulpeuse inspiré des westerns, de l’horreur, de la country hors-la-loi, de l’occultisme et des classiques du heavy metal de la fin du 20e siècle . Les guitares hennissent comme des destriers et s’enferment dans des riffs thrash galopants. Le cerveau du groupe, Stu Folsom, brouille la frontière entre les cris de guerre gutturaux et les hurlements angoissés, dépeignant un lowlife condamné du désert qui trouve un nouveau but en tant qu’instrument de vengeance divine sanglante. La construction du monde s’étend au-delà de la musique dans des vidéoclips exceptionnellement noueux, une collection de nouvelles de Folsom qui sort également vendredi et des émissions en direct qui voient le groupe enfiler des costumes occidentaux et des chapeaux de cow-boy.

Ce projet obscènement amusant et fascinant n’est pas sorti de nulle part. C’est plus comme le grand aboutissement d’une vision créative qui évolue depuis des années. Lorsque Justin « Stu » Brundy a lancé le groupe de metalcore Folsom il y a deux décennies, le nom du groupe a trahi son intérêt pour la musique country. En 2017, Brundy – qui passait alors par Stu Folsom – a lancé SpiritWorld pour se livrer à son amour du cowpunk, en vérifiant les noms de X, Dwight Yoakam et Lucero dans entretiens et même sortir une chanson intitulée « Zevon pour toujours.” (Il a imprimé SpiritWorld sweats à capuche arborant la même phrase.) Ces premiers enregistrements de SpiritWorld étaient une version inhabituellement puissante du pivot punk-goes-country exagéré, associant des Telecasters nasillards à des aboiements contondants pour un effet revigorant. C’était un son que Folsom allait bientôt rejeter, mais c’était une phase de transition nécessaire.

Quand premier album Rythmes païens apparu l’année dernière, SpiritWorld avait subi une métamorphose sauvage. Les racines du Far West sont restées, mais le truc cowpunk était terminé. C’était maintenant un groupe de métal à part entière, extrêmement lourd et résolument engagé dans son histoire sur la venue de Satan sur Terre pour détruire l’humanité. (Titre clé : « Armageddon Honkytonk & Saloon. ») Chaque piste avançait comme un Route de la fureur camion plein de cow-boys démoniaques costauds soulevant des nuages ​​​​de poussière sur leur chemin pour démolir la ville voisine. Les soufflets orques et les cris de ralliement de Folsom étaient vifs dans leur description d’un monde maudit envahi par l’enfer. C’était un sacré triomphe d’un record, à la fois une déclaration d’intention et une preuve de concept. Et avec leur deuxième album, SpiritWorld l’a dépassé.

DEATHWESTERN commence, naturellement, avec une mise en scène western spaghetti à la Ennio Morricone. Une voix échantillonnée demande : « Êtes-vous anti-Christ, ou êtes-vous pour Christ ? Ce sont vos seules options. Un autre s’exclame: « Eh bien, qu’est-ce qu’on attend? Trouvons un saloon ! Avec cela, nous sommes emportés dans la brutalité criarde et hurlante de la chanson titre. Au-dessus du riffage soufflant, Folsom décrit comme « un culte 100% intentionnel des zombies blancs » – cela me rappelle davantage Pantera grâce à toutes ces harmoniques pincées – Folsom hurle, « J’ai entendu le prédicateur dire/ Notre sauveur est mort pour absoudre nos péchés/ Mais un misérable comme moi, je n’ai pas besoin d’une croix, juste du bout d’une corde ! Le développement du personnage s’ensuit sur « Relic Of Damnation », qui bascule entre l’hommage à « Pour qui sonne le glas » et un coup de feu rapide implacable : « J’aurais pu jurer que j’ai vu le diable sur un sol en sciure de bois / Dans un honky tonk dans le nord du Texas / Mais c’était peut-être juste l’alcool / Ou peut-être toute la mescaline !

En tant qu’écrivain, Folsom est brillamment engagé dans son shtick. Comme entendu dans « The Heretic Butcher », ses esquisses de personnages sont concises et évocatrices : « Je ne me suis jamais senti vivant/ Jusqu’au jour où j’ai trouvé/ Mes mains autour de la gorge/ D’un hérétique rejetant la lumière ! » Mais avant que vous puissiez saisir son génie conceptuel, ce qui doit vous saisir en premier, c’est la musique elle-même. Comme une grande partie du métal qu’ils canalisent ici, SpiritWorld est monumentalement lourd mais bien trop agile et dynamique pour rester coincé dans la boue. Tout aussi crucial, Folsom comprend comment crier peut fonctionner comme un crochet. Cela est doublement apparent sur la coupe profonde rapide « Crucified Heathen Scum », qui s’intègre dans plusieurs segments dignes d’un chœur malgré une durée de moins de deux minutes. « Sa lumière éternelle brille sur moi ! Folsom hurle à mi-chemin, étendant le mot «lumière» jusqu’à ce que vous le sentiez brûler. En fin de compte, il laisse le mot « crucifié » pendre dans l’air de la même manière jusqu’à ce que ses camarades du groupe perforent la tension avec une « racaille païenne » scandée par un gang !

Comme Rythmes païens avant cela, DEATHWESTERN est un album concept, avec une continuité musicale et thématique à travers sa liste de chansons. Parfois, on a l’impression que le disque n’est pas construit à partir de chansons individuelles, mais plutôt de mouvements dans une symphonie sanglante qui doit autant à Slayer qu’à Cormac McCarthy. Beaucoup de gens ont participé à sa création – le producteur de longue date Sam Pura, dont le nom se retrouve dans « Purafied In Violence »; une équipe de camarades de groupe dont le frère de Folsom, Nick Brundy ; déchiquetage invité d’un casting de guitaristes pour des actes allant de Black Dahlia Murder à Kim Petras (!); même une apparition par Dwid Hellion d’esprits apparentés Integrity sur une chanson intitulée « Moonlit Torture & Genital Mutilation » (!!) – mais ses forces et ses bizarreries découlent toutes de l’expertise ravie de Folsom. Ce type a passé environ 20 ans à chercher la véritable manifestation de ses passions. Il l’a trouvé. Avec DEATHWESTERN, nous pouvons maintenant entrer dans l’esprit de Folsom et contempler sa vision tordue singulière. Nous ne partirons peut-être pas avec tous nos membres.

DEATHWESTERN est sorti le 25/11 sur Century Media.

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• Fievel Is Glauque’s Épées enflammées
• Stormzy’s C’est ce que je veux dire
• Les lapins Quels rêves peuvent venir
• Aînés Passage inné
• Travail de nuit Fait de la terre
• Waajed’s Mémoires de jazz high-tech
• Marcus Paquin’s Notre amour
• Haut Commandement Eclipse des doubles lunes
• L’observation des étoiles UNE
• Le split LP de Tchornobog et Abyssal
• Celui de Daniel Vangarde Les voûtes de Zagora Records Mastermind (1971-1984)une composition de la musique du père de Thomas Bangalter, membre de Daft Punk
• David Bowie DAVID BOWIE SYMÉTRIE DIVINE coffret
• Le Curé Souhaiter Édition de luxe du 30e anniversaire
• Les lèvres flamboyantes Yoshimi affronte les robots roses : édition de luxe du 20e anniversaire
• Givre celtique danse macabre coffret
• Tom Petty’s Vivre au Fillmore
• David Crosby’s David Crosby et The Lighthouse Band en concert au Capitol Theatre
• Elvis Costello Le garçon nommé si (vivant à Memphis Magnetic)
• Trey Anastasio’s Les confitures Beacon
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