Peter A. Berry est un ancien XXL membre du personnel qui est écrivain-éditeur depuis près de 10 ans. Aspirant génie torturé, il est un fan de rap depuis toujours et un amoureux de tout ce qui est dope, et s'il y a une façon d'écrire sur quelque chose, il est généralement un joueur. Retrouvez-le dans Say What's Real, une chronique hip-hop mensuelle sur toutes les sorties les plus remarquables de l'underground, du grand public et quelque part entre les deux.

Il est presque impossible de choisir la réplique la plus drôle parmi les OT mexicains. Technicien du Texas. Pendant 41 minutes, le jeune homme de 25 ans sert des obscénités inventives et flagrantes qui feraient la fierté de Sexyy Red. Sur « Glocks And Hammers », il transforme l'infection cutanée de votre petite amie en un flex aussi inconcevable que méchant. Ailleurs, il traite les filets de poulet et les cunnilingus comme un délicieux délice de Popeyes. Il se déchaîne, mais par rafales à la fois, les chansons se jouent comme des expositions autonomes d'humour absurde – des plaisanteries qui pointent vers l'imagination élastique imprégnant l'un des stylistes les plus distincts que le Texas ait à offrir.

À présent, le monde connaît OT pour sa combinaison de blagues juvéniles colorées et de déctérité mortelle ; il peut osciller facilement entre un bouffon du rap et un forgeron de mots. En fait, il ne fait généralement pas la distinction entre les deux ; ses plaisanteries décalées sont parfaitement à l’aise à côté de sa menace ricanante. Bien qu'il ait l'imagerie excentrique d'un Bfb Da Packman ou d'un Lone Star Ghostface Killah, il la distille avec un athlétisme verbal et un cool texan gorgé de codéine qui fait honneur au nom de son dernier projet. Avec un mélange de flux à couper le souffle, de jeux de mots flamboyants et de paysages sonores conçus pour les croisières de fin de soirée, le projet rappelle pourquoi la popularité d'OT a augmenté au cours de la dernière année.

Cet OT mexicain est au milieu d'un niveau supérieur majeur, une ascension qui a atteint une vitesse fulgurante avec la sortie de « Johnny Dang », un banger propulsif assisté par Paul Wall et DRODi qui a gagné près de 100 millions de flux Spotify depuis sa sortie en juillet dernier. . Rien ici n’égale la puissance de ce single, mais des morceaux comme « Point Em Out » assisté par DaBaby sont électriques à part entière. Pour celui-ci, OT associe des percussions percutantes et une sinistre boucle de piano avec des rimes étroitement enroulées qui dégoulinent de menace et d'esprit ironique. C'est un pays imaginaire de gangsters caricaturaux rendu avec une précision économique : « Laissez-le à plat comme une torta, nagez avec des tueurs comme une orque/ Peu importe où il se trouve, peu importe où je suis/ Parce que pour moi, non, c'est important. Ponctuée d'un couplet solide de DaBaby et d'un grognement simple et reproductible, c'est la bande originale d'une poursuite à grande vitesse avec la loi. L'accompagnement vidéo est à la fois un clin d'œil à Pulp Fiction et le cerveau loufoque d'OT.

Les blagues sont généralement assez aléatoires. Qu'il s'agisse d'un phrasé particulier ou d'une punchline asymétrique, il a le don de faire rire. Considérez « Function », sur lequel il assaisonne une dispute domestique avec un non-sequitur arrachant la tête : « Putain, tu veux dire, ta maman ne t'a pas appris à cuisiner ?/ Ta maman ne t'a pas appris à sucer des bites, mais tu pourrais sucer des bites. C'est une réfutation absurde, mais soyez honnête : vous n'y avez jamais pensé de cette façon (et vous ne devriez jamais le faire !).

En tant que leader de la New School du Texas, il est tout à fait normal qu'OT se teste contre les OG de la région établie. Il fait ça ici, et il tient toujours bon. Au-dessus d'un échantillon classique de Juicy J, il échange des bars avec Slim Thug contre « Riding On A Bull », un hymne endetté de Memphis conçu pour le proxénète des parkings. Son flow est agile, mais il ne gêne pas le rythme, et Slim Thugger et DRODi intègrent au morceau des couches supplémentaires de charisme. Il retrouve Paul Wall pour « Chicken Strips & Ass », un morceau qui, malgré les vers adroits de ses interprètes, n'a pas la structure ou le symbolisme pour être un hymne. OT se rachète avec le « Officier Crook » assisté par Z-Ro. Ici, les deux cracheurs sont rapides et amusants, déversant des rimes fanfaronnes tout en zigzaguant sur des touches solennelles. Ils arrivent à un crochet et un pont à plusieurs niveaux qui incarnent l’éthique fondamentale du street rap d’une manière ludique et emblématique.

Vraiment, OT fait un peu de tout sur Technicien du Texas. Il tient bon avec Moneybagg Yo, rappe en espagnol, varie ses rythmes et ses structures de chansons. Comme il l'a fait dans le passé, il montre même des capacités de chant douces en évoquant ses racines tejano. Il y a des tonnes de mesures citables ici, et il les distribue selon des cadences dynamiques qui gardent tout frais. OT est un technicien au sens propre du terme, et son humour ne fait qu'en renforcer l'effet ; cela l’empêche de tomber dans les tropes banals du rap de rue tout en le rendant d’autant plus imprévisible. Le Texas regorge de personnages peints en bonbons et le rap compte de nombreux farceurs, mais peu, voire aucun, n'égalent les gags avec l'esprit et la grâce syntaxique d'OT. Son dernier réaffirme sa personnalité multidimensionnelle, son don pour l'écriture de chansons complète et son humour idiosyncrasique.

En d’autres termes, cet OT mexicain est hilarant – mais ses compétences ne sont pas une blague.